《慶余年》,其實(shí)是一個(gè)復(fù)仇的故事。
男主角范閑從偏遠(yuǎn)的澹州來(lái)到京都,在復(fù)雜的情勢(shì)和接連不斷的殺局中,逐漸發(fā)現(xiàn)自己的母親葉輕眉曾為這個(gè)世界做過些什么,逐漸接近自己的身世和母親死亡的真相,在母親舊部的協(xié)助下,無(wú)比兇險(xiǎn)無(wú)比艱難但終于成功地,讓所有仇人付出了代價(jià)。
有穿越,有金手指,有照搬唐詩(shī)宋詞,作為一本2007年末發(fā)表的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),《慶余年》在這些有年代感的網(wǎng)文套路上,多少都無(wú)法免俗。
但讓它區(qū)別于其他起點(diǎn)男頻文的,是它內(nèi)里的那股精氣神兒。
在我看來(lái),《慶余年》的內(nèi)核只有三個(gè)字,“憑什么”。
憑什么狼心狗肺者得享高位、權(quán)傾天下?憑什么法律只庇護(hù)權(quán)貴,不惠及平民?憑什么恩情可以被遺忘甚至被辜負(fù)?憑什么復(fù)仇者被要求放下甚至被迫寬宥?
憑什么我們要對(duì)世間的不平熟視無(wú)睹?憑什么顧全大局幾個(gè)字就可以忽略犧牲?
貓膩是男頻作者里的異類,他曾自述魯迅是對(duì)他影響最大的作者之一,我也確實(shí)從他作品中看到了那股承襲自魯迅的憤懣不平。
可妙就妙在他還是文青與網(wǎng)文大神的混合體,是文青里故事講得最精彩的(除了文筆有點(diǎn)絮叨)?!稇c余年》中那些憤懣不平,那些人心黑暗,那些激烈與悲壯,在前1/3篇幅里,都被他一點(diǎn)一點(diǎn)掩藏在小范大人嘻嘻哈哈的大殺四方中。
閱讀時(shí)你輕輕松松進(jìn)入,在金手指里一路爽下去,待故事中段的線索一一起出、暗黑基調(diào)越來(lái)越重時(shí),你也早已被拴在故事里,不去掙扎了。
王倦的改編
故事只是基礎(chǔ),要是編劇瞎XX改,劇組瞎XX拍,演員瞎XX演,原著再精彩,p用沒有。
是的,這里我又要拉踩了。
同是貓膩原著,故事原本精彩度也不錯(cuò)的《擇天記》,就被賺快錢的劇組用“IP+流量”的萬(wàn)能公式,炮制出專供小學(xué)生的稀爛劇。
早年間《慶余年》IP曾經(jīng)落在于正手里,讓我眼前一黑。后來(lái)新麗備了案,選角給出了陳道明、吳剛這樣的老戲骨,我也依舊無(wú)法放下心來(lái)——這年頭誰(shuí)家劇還沒幾個(gè)老戲骨了?
直到確認(rèn)王倦確實(shí)是編劇時(shí),一顆心回到了肚子里。
這位大神的編劇作品豆瓣分如下:
《木府傳奇》7.8,《舞樂傳奇》8.8,《南僑機(jī)工英雄傳》8.4,《大宋少年志》8.2。
他把王倦風(fēng)格和原著精神,結(jié)合得如此渾然一體,不著痕跡。作為一個(gè)翻看《慶余年》多次的書粉,我有時(shí)竟會(huì)分不清劇集中某個(gè)細(xì)節(jié),到底是來(lái)自原著,還是編劇妙筆,這太太太難得了。
能做到這個(gè)地步,編劇功力之外,還需要一份對(duì)原著本身的喜愛與尊重。
說(shuō)了這么多,會(huì)有很多人仍有疑惑。
——我沒讀過原著,不知道什么王倦,他的劇也沒看過,日常嫌棄垃圾服道化和死亡打光,那這劇,我還看嗎?
看吧。還是那句話,很久沒有一部能讓人絲毫不擔(dān)心“下一秒會(huì)不會(huì)突然垮掉”的劇了。
它在劇情開展、人物塑造、臺(tái)詞水平、戲劇張力及精神內(nèi)核等各個(gè)軟指標(biāo)方面,相當(dāng)出色,出色到你可以忽略那些不盡人意的硬指標(biāo),比如上面提到的死亡打光、奇葩造型和幾場(chǎng)打戲調(diào)度。
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